□严泽铣(绵阳)

　　据四川卫视4月27日晚报道，“魏明伦戏剧馆”在自贡市落成，心情激动，夜不能寐。魏明伦是当今著名的戏剧家，被称为“巴蜀鬼才”“戏状元”。他曾经一年一戏，一戏一招，享誉文坛。他创作的《易胆大》《四姑娘》《巴山秀才》，被评为全国优秀剧本，还搬上了银幕;其它剧本《静夜思》《岁岁重阳》《潘金莲》《夕照祁山》也赢得广大观众和文艺界的好评，建立“魏明伦戏剧馆”，这是尊重人才、弘扬传统文化之举，很有意义。

　　魏明伦出生在梨园世家，其父魏楷儒是川剧鼓师，精通文墨。魏明伦7岁学唱“围鼓”，9岁粉墨登台。他只读过初小，全靠自学成才。在戏剧的“危机论”“夕阳论”的哀叹声中，他迎难而上，奋勇向前，独立思考，用心血浇灌出鲜艳的戏剧花朵，让古老的戏剧枯木逢春，闪烁出新时代的光辉。

　　这里，我只就他的三个全国获奖剧本，肤浅地谈点学习心得。

　　老树逢春开新花。德国诗人歌德指出：“戏剧创作最重要的是题材”“如果题材不适合，一切才能都会浪费掉”。魏明伦却不怕题材陈旧，而在于另辟蹊径，写出新意，以丰富生动的情节、鲜明独特的人物形象，适应人们的审美情趣，绽放新花，赢得喝彩。他创作的《易胆大》，类似写艺人血泪生活和反抗斗争的戏甚多，他笔下的易胆大，一枝独秀，很有“麻、辣、烫”的个性，与众不同。《巴山秀才》也是个老题材，民国初年就有“条纲戏”《剿东乡》、秦腔《一字狱》、新编《辩冤记》……大都流于清官戏的戏路，显得平庸。魏明伦抓住“东乡冤案”中独具特色的“戏核”——一群秀才利用试卷告状，别开生面地塑造了罢考鸣冤的典型形象，完成了“旧社会天灾凶狠官更狠;新社会洪水无情党有情”这一主题。《四姑娘》取材于周克芹的小说《许茂和他的女儿们》。魏明伦独具慧眼，认真取舍，巧妙剪裁，集中笔力描写了四姑娘柔中有刚的性格和“死”而复生的命运，一个侧面反映了一段历史风云，颇具时代感。这三个戏的成功，表现了魏明伦敢于创新的风格和驾驭题材的能力。

　　集中精力写人物。一出戏的思想内容、审美价值，也总是通过人物，特别是主要人物来实现的。集中精力写人物，正是魏明伦剧本取胜的一个主要原因。例如，在《巴山秀才》中，他浓墨重彩地塑造了孟登科“这一个”秀才，从醉心功名，埋头读书，到焚毁八股，断绝仕途;从胆小怕事，明哲保身，到仗义鸣冤，挺身告状;从行为迂腐，思想糊涂，到逐渐觉醒，认清现实……在他笔下层次清晰，细致入微，引人入胜。在《易胆大》中，魏明伦笔下的易胆大，恣肆佯狂的外表下，有着一副侠肝义胆;嬉皮笑脸的背后，隐藏着满腹心酸，使易胆大有着显著的个性特征区别于其他江湖艺人。魏明伦的其它剧作也是这样，关键是描写人物，而不是摆故事。“文学即人学”，写活人物，这是一切文学艺术的基本功。

　　弘扬传统求变革。魏明伦的剧本，既有古老的川剧传统技巧，也有当今现在的艺术手法。例如，“变脸”是川剧艺术的传统技巧，人们一直在探秘，不得其解。在《巴山秀才》中，巴山县令孙雨田在谎报“民变”点燃旗门炮时，掩袖变脸，一张体恤百姓、爱民如子的笑脸突然变成了一副狡诈狰狞的嘴脸，这才是本质上的孙雨田。又如，“帮腔”也是川剧一大亮点。在《潘金莲》中，武松冷漠地对待潘金莲送来的“秋波”，他对嫂子表示：“要学秉烛达旦的关二爷!”紧接“帮腔”：“关二爷，武二爷，偏偏不是偎红拥翠的宝二爷!”用风趣的语言说明叔嫂之间的鸿沟无法逾越，令人拍案叫绝。在弘扬传统的同时，魏明伦创作的剧本里，也运用了现代影视中的“蒙太奇”手法，用以表现人物的内心世界，提高了人们的审美水平，突破了川剧的“条纲”结构，这种探索难能可贵。

　　此外，由于魏明伦诗词功底深厚，他写的唱词很具典雅美，那是一种优美的文学欣赏。

　　魏明伦的戏剧博大精深，我只能挂一漏万，仍很浅薄。

　　我第一次听到魏明伦这个名字是1976年。那年全省文艺调演，其中就有川剧。我跟着县川剧团跑了半年，创作了《车奔大道》，有幸参加绵阳地区演出;后来又派我到成都去观摩学习。当时，自贡有个剧本《炮火连天》在会上传阅，编剧名魏明伦。十年后，我在成都四川剧场又先后看了《巴山秀才》和《潘金莲》演出，感到震撼，看到了川剧的希望。2016年，绵阳召开全国名楼年会，我才见到本人。他发言深刻，见解独到。我向他请教，他没有一点名人架子，很是难得。

　　这二十年来，我反复研读魏明伦的八个剧本，受益匪浅。退休后，便学着写了《重建家园》《解放绵阳》《越王楼》《蜀相蒋琬》《县令何易于》《社区三牛》《花开涪城》，都很肤浅，勉强上演了六出。我一直牢记魏明伦的话，把它当成创作的“座右铭”。

　　戏剧文学是戏剧与文学的混血儿，探索作品是胆大与苦吟的并蒂花。