书画装裱修复技艺，是中国独特的传统手工技艺，用于书画、碑帖等装饰和修复还原，距今已有1700多年的历史。
8月14日，记者走进绵阳市博物馆文物修复室，看到几位姑娘埋头伏案修复古书画。在采访交流中，既了解到她们沉心于故纸堆，用妙手让破碎古书画“回春”的日常工作，也见证了书画修复工作中的历史价值和文脉传承。
一切“起死回生”的可能
窗外，知了嘶鸣喧嚣，兀自唱着热气腾腾的歌谣。推开古画修复室的门，几位姑娘坐在长案前，或手持毛笔全画，或伏案剪贴隐补，或埋头喷洒嵌折……时间仿佛在这一刻按下暂停键，静谥的画面让人不由得轻挪脚步，不忍打扰她们沉浸在与古人对话的无言时光。
长发披肩，身着长裙的王静握着一支小号毛笔，低头对案桌上一幅胡雪海的楷书拓片一点点描补。
这幅长卷拓片红底白字，有的字迹已残损缺失，有的词句已完全断字脱节。她轻轻用笔尖蘸上红色颜料，再在红色背底残缺处小心补全。
“这么慢，要修补好久呢?”记者见她慢条斯理地一点点描绘，忍不住问。
“书画修复急不来，慢工才能出细活。”王静抬头冲记者莞尔一笑，娓娓道来，书画修复工序繁多，最重要的是“洗、揭、补、全”四道工序，她正在进行的，即是“全色”步骤。
跟随王静，记者来到另一间保存古书画的工作室。
她戴上专用的蓝色手套，一层层剥开包裹在宣纸中的一幅立轴，小心翼翼铺展开后，只见画面破损不堪，虫蛀、折痕、水渍、污渍等各种病害聚集，几乎让人辨识不出这幅山水画的本来面目。
然而，就是这样一幅发霉破损的书画，在王静和同事们看来，仍有“起死回生”的可能。
妙手如何回春?
王静说，拿到一幅古书画，一般要先测量并记录作品基本信息及病害状况;然后再“洗画”，去除书画表面的各种杂质，再将画心从命纸及覆背纸中分离出来，这便是“揭”的步骤，也是整个修复过程中最关键的一环。
“揭”完拖好命纸后，就要“补”和“全”。
“补”是最费功夫的环节，要选择合适的补料进行补缀。这样的补料必须在质、纹、光、色四方面与画心用料保持一致，坚持“恪守古法、修旧如旧”的原则。
王静举例介绍，绵阳市博物馆珍藏有一幅《仕女听琴图轴》，从整体绘画风格看，笔致细腻、造型婉约，画中人物弱不禁风，颇有嘉道时期仕女画之遗韵。
当时这件古画虫蛀严重、多处残缺、锦眉糟朽、裱件脱落，她们根据残破特点“对症下药”，制定了一套修复技术路线：
信息记录→检测分析→除虫灭菌→整治画心→清洗画心→揭画心→托画心→修补画心→嵌折条→画心全色→装裱→填写修复档案→编写修复报告。
经过古画修复组2个人历时2个月的精雕细琢，修复好的《仕女听琴图轴》破洞补全，污渍得到清除，画面干净、完整，仿若又焕发出了往日光彩。
“根据书画作品破损程度不同，修复时间也不一致，短的也要一至两个月时间，长的历时半年也有可能。虽然修复过程缓慢、步骤繁琐、费时费力，但我们这样做，可以延续画作‘寿命’，让它经得住时间的考验。”王静感慨。
案桌前 有声与无言
“修复古画，除了慢，还要静。”回到古画修复工作室，王静将她的几个同事介绍给记者。
和她一样，这几位90后的姑娘特别恬静。尽管记者来回穿梭拍摄，她们仍能专心地坐在案桌前，做着自己手里的活儿，在有声和无言之间，默默守护着匠心求道的宁静。
“看你低头在这修修补补一下午了，累吗?”记者问正在隐补一幅山水画的胥敏。她正拿着剪子，将手中的绢布裁剪成大小不一的形状，用毛笔辅助，将绢布贴补于古画画心背面的残缺处。
胥敏——
“我已经习惯了，隐补需要的就是静心和耐心。看到破破烂烂的一幅画，经过自己和小伙伴们的努力变得生动精彩起来，所有困难都会成为‘过去式’。”
胥敏告诉记者，破旧古画往往因虫蛀等原因出现大小不同的残洞，需要选择材质、厚度相宜的补料进行补配。
在补缺前，胥敏需先沿缺损边沿，轻轻刮出0.1-0.2厘米的坡度，再用毛笔涂抹薄浆，将补绢(纸)对准帘纹，平放于缺损处，垫纸按实，趁湿刮去多余部分。
胥敏回忆，大学设计专业毕业的她刚接触这一行时，总因宣纸裁剪不齐等问题而内心很烦燥，也曾气馁过。但经过一段时间摸索和学习，完成一次次的古画修复后，感觉“特别有成就感”，她也越来越喜欢这份工作。
和胥敏不同，大学学习“文物与博物馆”专业的杨一珂，在三年前如愿成为这里的一名工作人员。但课堂内容与实际工作情况仍有出入，如此差距也曾让她迷惘过。
工作室墙上，挂着一排排大大小小的刷子。杨一珂指着这些刷子告诉记者，刚来的第一个星期，她就是在旧报纸上练习刷子的使用，“这个过程枯躁乏味，非常考验意志。”
当她咬牙坚持下来，逐一接触到后续的修补工作后，“轻舟已过万重山”的成就感又拉满了她的热情。
有了这份热爱与执着，即便往后的三年总遇到新挑战、新问题，但对她来说，每一次克服难题，都有一种超越自我的快乐。
修旧如旧 让古画接近永恒
采访中记者注意到，杨一珂在收拾整理案桌时，特意将修补古画时裁剪下来的原材料拾拣出来，标注装袋后，还要交至绵阳市博物馆文保部主任杨海艳。
“这个废弃的材料还有什么用?”记者追问杨海艳。
“用专业的分析仪器，可以观察到纸张纤维的微观形态，以鉴定纤维种类。”杨海艳告诉记者，修复书画前，需用仪器分析方法对文物样品的纤维种类、制作工艺等进行分析，为后续更好地保护修复古画提供科学依据。
文物保护，正是杨海艳攻读博士期间研究的主要方向，她告诉记者，补古字画有三个前提条件：一是正确的修补思路，二是过硬的技术，三是修补的材料，三个条件缺一不可。
正缘于此，修复古书画先要充分解读作品，还要有娴熟的修复技术手段，让材料完整、画意复原、古色保留，挖掘“当下的最美”，这才能真正遵循“恪守古法、修旧如旧”原则，寻找到、重现出一件作品整体的自然之美。
记者了解到，绵阳市博物馆目前有馆藏纸质文物680件/套、书画300余件/套，包含了从明代至民国时期的各种书法、绘画及碑帖拓本等。
历经几百年的流传，大多书画都产生了各种病害，无法进行展览。为了延缓书画老化的速度，让更多人了解绵阳的历史与文物，自2021年开始，绵阳市博物馆启动了“绵阳市博物馆馆藏书画保护修复项目”。
第一个项目已累计完成修复55件/套书画文物，目前，正在启动第二批书画文物(34件/套)的保护修复工作。
(涪江观察记者 李春梅 刘凤君 文/图)
