彭耘

　　学生在参观石刻

　　寻诗仙足迹，江油昌明河畔的李白纪念馆，是必游之地。其中馆内的《李白故里胜迹图》《饮中八仙图》等大型石雕，常让人驻足。这组令人惊叹的石雕，即为雾山石刻，因选材于江油观雾山海拔1300米的雾山石而得名。

　　2007年，雾山石刻被列入四川省级非物质文化遗产名录。现在，江油从事雾山石刻技艺的石刻艺人不多，今年59岁的彭耘就是其第三代传承人之一。

　　以刀为笔、以石为纸，彭耘展开全部想象，让灵魂与李白“对话”，书写雾山石刻传奇；从青葱少年到霜染两鬓，手握刻刀40载，他的黄金年华，都在李白纪念馆升起的朝阳和摇曳的灯光里度过。

　　□刘术云 记者 李春梅 文/图

　　一见倾心16岁“遇见”李白

　　1980年，还在江油太平镇上初中的农村少年彭耘，随同学和老师一起，到建成三年的李白纪念馆游览参观。

　　纵横交错的仿古墙与石径，婆娑多姿的绿树、翠竹和鲜花，还有那些刻满诗词歌赋的楹联与匾额，让彭耘漫游在唐风遗韵的纪念馆中流连忘返，不禁感叹：“要是能在这里工作一辈子，才安逸哦！”

　　1981年，彭耘初中毕业进城工作。当时可供他选择的，还有学校后勤岗、新华书店店员。他毫不犹豫选择成为李白纪念馆的一名勤杂工。

　　入职的彭耘，每天在园区打扫卫生、修剪花草，沉浸在李白的文风中，他的梦想也悄悄在这里萌芽生根。

　　工作不到一年，李白纪念馆选派一批年轻人外出学习园林绿化、字画装裱等技术。彭耘因家贫姊妹多，选择留在江油，跟随李白纪念馆的雕刻师傅邓文学习石刻。

　　邓文从7岁开始，就在江油武都镇学习石刻技艺。随着时代变迁，到上世纪七十年代，江油境内仅有邓文一人掌握雾山石刻工艺。1979年，江油为了抢救濒临灭绝的传统工艺，特将邓文请到李白纪念馆，让他招收学员。

　　“石刻讲究线条自然流畅，一刀成型，”彭耘至今记得，第一次拿刻刀就付出了“血的代价”。因为心虚手抖，他往石头上使劲凿了几下，一不留神便凿在左手上，钻心地疼。

　　采访中，记者注意到他的左手食指、中指上刀痕累累；因为长期紧握刻刀的缘故，他的右手中指与无名指被磨得一样长。

　　跟随师父潜心学习半年后，彭耘就熟练掌握浮雕、圆雕、镂空雕、线雕等雕刻技法，并跟随师父邓文、师兄邓国军参与了《李白故里胜迹图》壁照的雕刻。

　　如今，镶嵌在李白纪念馆的《李白故里胜迹图》是目前全国规模最大的一幅雾山石刻作品，是雾山石刻的代表作。

　　一把刻刀“对话”李白40年

　　从一块普通的石料，到一件精巧细致的雾山石刻作品，需要匠人们手、眼、心的配合，也需要时间的沉淀。

　　“雾山石刻，选石尤为重要。”彭耘说，选石技巧首先看纹路，有裂痕的石头不能选用；二用锤敲，听声音传递出的刚度；三用手摸，掌心感知润度，这样选出的阴山石，含水量高、不易碎。

　　修炼手上的技术还远远不够，要与李白“对话”，石刻艺人的脑子里还得有内容，“从学习石刻开始，我就觉得自己最大的困难是文化水平低，知识储备不够。”彭耘说。

　　为此，他苦学师父所授技艺外，闲余时就去李白纪念馆，揣摩遗存的宋、明、清时代石雕石刻；阅览《芥子园画谱》《马贻画谱》《唐宋诗词选》《毛泽东手书古诗词选》，观摩石涛、张大千、傅抱石、陈半丁等名人作品；还自费登东岳泰山，赴甘肃敦煌，到重庆大足、四川峨眉山等地开拓视野。

　　花开花落，几度春秋。许是沾了李白的灵气，在恩师点拨下，彭耘的技艺日益精进，渐入佳境。从上世纪90年代中期开始，他就独立雕刻了众多作品。

　　1993年夏，甘肃嘉峪关长城博物馆欲雕刻10座碑。在全国考察了数十个名人纪念馆的雕刻作品后，该馆选中李白纪念馆的雕刻人员。彭耘与两名同事随即赶往甘肃，历时两个半月完成雕刻。

　　1996年9月，彭耘应邀到北京参加全国文房四宝研讨会，他设计制作的两件砚台，双双获得特别奖。会上，他还被破格吸收为中国文房四宝协会会员，并载入《中国文学艺术家与文房四宝专家集》。

　　2001年，四川省政府联合中国作协、中国文联、光明日报社举办李白文化节，开幕式就定在太白碑林。从当年5月起，彭耘与邓国军、周敏等同事昼夜奋战，历时4个月，如期完成所需的13块扇面地碑碑文的雕刻、安装工作，还独立制作了8座方柱碑的诗词雕刻，为纪念李白诞辰1300周年活动刻下精妙绝伦的一笔。

　　一转眼，40年风雨兼程。当初那个青葱少年，现已两鬓斑白。在李白纪念馆，一草一木、一山一石、楼台亭阁，以及一年四季汩汩流淌的昌明河水，都默默记录着他走过的每一步。

　　一生坚守 精琢雾山石刻

　　如今，社会给予了彭耘很多头衔，如省级非遗名录雾山石刻项目代表性传承人、中国民间文艺家协会会员、四川省乡村文化和旅游能人、江油市非遗保护协会会长……但在彭耘心里，这些头衔皆被他总结为两个字——石仆。

　　在从事雾山石刻工作的40年里，彭耘甘愿俯身做石头的“仆人”，打磨器物、沉淀心思，坚持将传统文化融入每一件作品。

　　在彭耘眼中，优秀的作品不仅要体现技术上的智慧，更重要的是，要展现作者的艺术修养和道德操守。他认为，“材质美、内涵美、刀法美”是优秀的雕刻作品的重要属性。

　　基于此，一刀一錾，用雾山石开凿而来的每一方砚台，都藏着彭耘的构思。他精心制作的太白砚、龙凤砚、松鹤砚等或平雕、浮雕，或镂空、镶嵌，雕刻技法古朴、画面生动、雅趣横生。

　　他的作品，不仅摆在了全国各地书画名家的案头，还走出国门，在韩国、马来西亚、新加坡等地都有其身影。

　　如今，年近花甲的彭耘即将退休，然而，他对石刻的眷恋与炽爱仍深藏于心。

　　从2017年开始，他就走进江油的各个学校，讲述雾山石刻的历史与技艺；2023年，在彭耘的张罗下，江油市非物质文化遗产保护协会成立。

　　或许，于他而言，退休是一个终点，亦是一个起点。彭耘还要向更多年轻人“种草”雾山石刻，让非遗文化走上更大舞台。

编辑：李志